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诗歌:感觉幻想联想

时间:2011-12-05 09:34来源:中国文苑 作者: 编辑点击:1

  1.诗的感觉、直觉、幻觉、错觉
  
  诗的感觉:诗的感觉是外界事物在诗人头脑中的一种反映。诗是由诗人对外界事物所引
  起的感觉,注入了诗人的思想感情,而凝结为形象,终于被表现出来一种“完成”的艺
  术。诗的感觉,是诗人感受世界能力,是捕捉诗的形象的能力。因此一个诗人的感觉如
  何,决定于这个诗人的素质。
  
  诗的直觉:诗的直觉是诗人对事物产生的直接审美感觉,是诗的创作环节之一。
  诗人的直觉对诗歌创作有着十分重要的作用,它是发现意象和建
  构诗的意境的先导。
  
  诗的幻觉:诗的幻觉对诗歌创作来说很重要,因此,这个问题我想多废些笔墨。诗的幻
  觉是诗人对大自然中的现实事物和现象的一种虚假的知觉,它是诗人感觉的一种形式。
  产生这种幻觉有两个方面的原因,一方面是产生于感觉和知觉的规律。比如:亮的东西
  看起来往往比暗的东西大;同深度的巷子,窄的要比宽的巷子深等等。另一方面产生于
  客观事物和现象对人的心理刺激而形成的主观原因。诗的幻觉对诗歌的初始创作会产生
  极大的效果。大诗人歌德说:“每一种艺术的最高任务,既在于通过幻觉,达到一种更
  高的真实的假象。”因而幻觉能给诗人带来广大的联想空间。比如:《界碑》(红杏)
  /路灯下,桔黄色的光/织着一张具大的网/我象一尾游累的鱼/悬浮于光影之上/;《门》
  (红杏)···/客厅里一只猫/在我的目光里/度来度去/微笑在它的瞳孔放大/一个美丽
  的阴谋/···。诗的幻觉丰富了诗的表现形式,对揭示深层心理有特殊的审美作用。
  
  诗的错觉:诗的错觉是诗人在以往的经验的作用下,由于新的心理体验而产生的某种心
  理失控的错误感觉。错觉是对真实世界的一种扭曲,在审美上有较大的变形,但它从艺
  术角度上能很准确地反映出诗人的心理状态。如:顾城的《眨眼》“彩虹/在喷泉中游动
  /温柔地顾盼行人/我一眨眼/就变成一团蛇影”诗的错觉往往与诗的幻觉交错产生,同时
  产生出更为复杂和丰富的艺术效果。
  
  
  2.造成诗歌艺术张力的方法
  
  掌握诗歌艺术张力的方法,首先要认识什么是诗的张力。我认为诗的张力是指诗中
  所能找到的一切外在力量和内在力量有机粘联的统一,我们通常在读诗时,都有一种自
  我的评判意识,常说一首诗的力度够与不够,其实这力度就是指诗的张力。诗的张力是
  由诗中的意象聚合、矛盾修辞、特殊反语等戏剧性和反射性的语言构成。
  
  
  1、对峙性社会现象或自然现象能给诗歌创造艺术张力。
  对峙就是相对而立,从词性上来讲,就是反义词。如:上与下,美与丑,清晰与模
  糊等等。在诗歌中就是两种截然不同的情态,表现在诗歌创作过程中,让读者思索,给
  诗歌增强力度。这种对峙的社会现象很多。一个外表很美的人,“有时候”却给人带来
  “丑”,使读者联想到社会上的多个侧面,这样就不难领悟“有时候”是什么时候了。
  如“《五月》(红杏)五月有的人/从岸上往下跳/五月有的人/从河里往上爬。跳下去
  的人,死了却还活着,爬上来的人,活着却已经死去。一个“活”字和一个“死”字,
  给诗歌造成了语言张力,深刻地揭示了人们面对死亡时两种相反的心态,这两种心态跃
  然于纸上,便给诗歌带来了强有力的艺术张力。
  
  
  2、合常情理与反常情理的矛盾组合造成诗歌的艺术张力。
  从古至今我们的行为都被一种有形的或无形的准则所规范着。一个人的行为超出了
  这种规范,便视为反常情理。如:大家都说岳飞是民族英雄,而陷害岳飞的秦桧夫妇,
  千百年来一直让世人们唾骂,但是《关于秦桧》(红杏)的作者,却一反正常情理,总
  想着把这对千人恨,万人骂的夫妇扶起来,让秦桧坐在老板椅上,看着岳飞继续皮开肉
  绽。这种心态和感悟是作者在游岳王庙,和游客们一起走出庙门,看着大街上川流不息
  的行人而感悟出来的。是啊,那么多行人又有多少说着岳飞的话,做着秦桧的事呢?这
  是作者反讽语态,将合常情理与反常情理的矛盾关系进行有机的组合之后,给诗歌创造
  的艺术张力。
  
  
  3、人的强烈愿望不能得到实现造成诗歌的艺术张力。
  当一个人的强烈愿望不能实现的时候,这时人的感觉会从心灵上弹出去,这是一座
  被抑制的火山,也象一具被压迫的弹簧。由此《行走在西去的列车上》(红杏)才有,
  这时刻/如果有一扇窗口打开/我会箭一般地弹出去。西部在古时是一种死亡的标至,那
  种西出阳关无故人的心态,很复合作者的心情。我们每个人在长时间的火车旅途中,都
  会产生一种被挤压得变形的感觉,都有一种尽快到达的强烈愿望,这种愿望被火车在黄
  土高原上蜗牛般爬行的速度所抑制,于是就产生了这种感觉,这种心态入诗后,就会给
  诗的创作带来了张力。《在一个房间里》(红杏)也是如此的心态表述。
  
  
  4、幽默感在诗中能创造艺术张力。
  幽默感在于抓住人的不同的质而调侃的方式表现,使人会心而笑,也在于诗歌创作
  通过语言的夸张和艺术上的变形,来增加诗歌的艺术张力。如《自画像》(红杏)作者
  只是那么轻轻几笔,便画出诗人的那副滑稽的样子。横竖各一笔,再圈上一个圆,诗人
  的脸便跃于纸上,之后是鼻子如蒜,若能栽进女人的眼睛里,就肯定能长出一片风景(
  一笑)···这是一个幽默小品,诗中的调侃的语言和语态给这首诗带来了艺术张力,
  读起来回味无穷。
  
  
  3.诗的幻想与联想
  
  诗的幻想:诗的幻想是诗歌想象的方式之一。诗的幻想可以比诗的联想更为高远而神奇
  ,它是从时间与空间世界里产生出来的一种对经验与回忆的升华。这是浪漫主义诗歌的
  特征之一。如:《醉梦江南》(红杏)那天/你站在江南水乡/一棵苦楝树下/只是那么/
  轻轻一唤/我就喝得/酩酊大醉···江南的雨/洒得满地都是红豆/你捡满了邮筒/可仍寄
  不出/你那沉沉的相思啊···;再如:《风铃吟》(红杏)我站在风铃的/第三个音符
  上/感受窗前的月光如海/夜风很轻很柔/想象很轻很柔的夜风/以涌的方式/漫过窗纱/轻
  摇你的/那只宫灯式的/冰清玉洁的叮咚··
  
  诗的联想:诗的联想是诗人创造艺术形象时一种特有的心理活动,是创造艺术氛围的一
  种手段。诗的联想是诗歌想象的主要方式之一。它具有连续性,并存在于创作过程的一
  切阶段中,在诗人的创作中,诗人通过联想突破诗人的直觉的狭窄港口,调动诗人所有
  的生活经验,从而塑造出完整的艺术形象。诗的联想是诗人艺术创造力的表现,并受诗
  人的艺术修养和社会生活经验的制约,一个优秀的诗人他的联想一定是丰富的,空间也
  很广阔。诗的创作离不开联想,没有联想,诗人也就失去了飞翔的翅膀了,就不能在诗
  的空间畅游。

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